02081njcaa2200193ua 450000500170000000600190001700700030003600800410003904000130008008200150009310001030010824500640021126000480027530000150032350502940033852011930063265000410182570000210186620180510070005.0j||z|gs|||| 00| 0 tz180510b        xxu||zdgs|||| 00| 0 eng d  aENSFcBC  a784.6bO68  aOrmeño Belmonte, Filomeno.d1899 - 1975qCompositor, Orquestador y Pianista de Música Criolla.  aCincuenta años de música criolla.bvol. 1, 1914 - 1924.  aLimabEl Virrey. Industrias Musicalesc1964  a33 1/3bLP  aContiene: Lado A: Melgar (vals) -- ídolo (vals) -- el conejito (polka) -- radiante (vals) -- Luis Pardo (vals) -- las penas matan (tondero) -- Lado B: Tus ojitos (vals) -- celaje (vals) -- lejos de tu mirada (polka) -- alejandrina (vals) -- el parisien (vals) -- la palmerita (marinera).  aPablo César Rosales Zamora nos dice: La presencia del piano en los valses peruanos data aproximadamente de la segunda mitad del siglo XIX. Pero se puede afirmar que, en el Perú, es ya entrado el siglo XX – específicamente, de la década de los cuarenta – que se empieza a experimentar con dos ejecutantes a la vez sobre este instrumento. La muestra más especial de este estilo lo encontramos en las interpretaciones de Filomeno Ormeño y Lucho de la Cuba, pianistas pertenecientes a las primeras generaciones de músicos criollos.

Sobre ellos y sobre su legado, se ha escrito muy poco, pero se ha grabado mucho. En este último aspecto, lo que ha quedado principalmente para la posteridad es la compilación “Cincuenta años de música criolla” con unas 60 canciones entre valses, polkas, tonderos y marineras a dúo de pianos. En mi opinión, su contribución residió en trasladar el aire de jarana al piano y demostrar, por tanto, que, así como este instrumento puede ser vehículo de expresión de melodías europeas (populares), también es capaz de expresar y plasmar las características propias de una época y un estilo costeño – peruano.  0aMúsica Tradicional Criolla - Piano  aDe la Cuba, Luis